不敢說讀書心得，面對令人驚嚇又驚豔的京極夏彥，龐大的知識體系現前，恐怕我驚嚇之餘也解構不出什麼大道理，只敢約略聊聊閱讀經驗。
一開頭還真是意料之外的平易近人。在剛閱讀完姑獲鳥之夏，那種傻眼的經驗還揮之不去，魍魎的開頭相較之下還真的令人放心很多。
不知為啥，不太習慣硬漢木場的表白，總覺得敘述上矯情了點。嗯，也不能排除是我先入為主的觀念吧，硬漢就該是硬漢，最好要徹底的不解風情和枯燥乏味，不要忽然來個純情的橋段，那會令人渾身不自在（而且發現他是戀童癖，這也讓我很驚訝）……好吧，可能是我的偏見，因為真的冷硬到極點的冷硬派角色們，我根本不愛看。
在我眼裡，木場是個頭腦簡單四肢發達兼情感表達障礙的怪大叔。
比較起來，多線敘述裡的關口和鳥口就深得我心啦！還是關口這種憂鬱的、遲鈍又多愁善感的人，配上超樂天無厘頭的鳥口，讀起來趣味橫生。
不過既然是京極堂系列，最令人期待的還是這個讓人又愛又怕的解謎者的現身了。
果不其然，京極堂一出現，瞌睡蟲就伺機而動，每一段論點沒來回看個兩次沒法弄清楚他的意思。本來已經很慢的閱讀速度就更慢了（特別是在睡前閱讀時）。
不過看懂了之後，那種滿足感就是會讓人想追京極夏彥作品的原因。
他是天才、知識狂，我雖然什麼也不是，不過至少看得懂。呵，卑微的自虐後的滿足。
別人有什麼閱讀經驗我不知道，對我來說，閱讀推理小說的基本態度跟閱讀一般小說是不一樣的。也許這是個人經驗，準備讀推理小說時，我總是摩拳擦掌，帶著接受挑戰、打倒作者的心情。
所以太過溫情、詭計淺顯與意料之中都會令人失望。相對的，能把讀者唬得一愣一愣的，顯現其大、其深的作品，才能讓人升起敬佩。只不過一個勁兒的高來高去，難免會讓讀者打退堂鼓，因此角色的鮮活度就負起了留住讀者的重責大任。
這也是像關口這樣的角色存在的必要吧。沒有關口適時的提出「笨問題」，艱澀的知識、理論難保不會嚇跑一堆讀者。他說的就是我想說的，他的問題就是我想問的，他幫我問問題，又代替我被京極堂瞧不起，呵呵，不由得同情他也順便同情自己。
關口是三流作家，性格拖拉遲鈍，還曾罹患憂鬱症，是一個容易沉浸在「私感覺」裡的人。簡直跟我是同一國的。
這樣的均衡很微妙。
笨的人是要笨沒錯，不過不可以笨到明知故問，他還是要有基本的常識和推理能力才行，免得被讀者瞧不起。讀者跟他同一國、同一陣線，甚至設想自己就是他，他太笨的話會讓讀者覺得很沒成就感。詭計的一方自然也要有一定的複雜度、深度，經得起不太笨的人來推敲發問，要不然兩方角色自顧自的在簡單謎題裡絞盡腦汁費力演出，看起來會很好笑。
也就是說，讀者希望打倒作者，在故事結束前看穿詭計，滿足成就感，但卻不希望過程太過簡單、輕鬆愉快，失去絞盡腦汁的機會。
京極夏彥顯然也很了解自己高深廣博的知識是很曲高和寡的，普羅大眾的知識等級在哪裡，他也很了解。推理小說既要震懾他們，又要安撫他們。京極堂的功用是前者，關口是後者。兩者都身負重責大任。
再者，理性代表京極堂，感性代表關口巽，如果只是這樣，長篇累牘下來難保不會太過黑白分明，失去趣味。
無厘頭榎木津的出現正可以緩和這個緊繃的氣氛！他活靈活現是一個漫畫人物，而且是在少女漫畫裡可以當主角的那一型。帥氣、耍賴、毒舌、不按牌理出牌，有時候任性又幼稚，重要時刻卻又具備一針見血的洞察力。他好似玩世不恭，什麼也不在乎，財富地位的追尋是無聊透頂的遊戲，比較起來早晨起床該穿什麼見客戶反而比較令人煩惱（其實他也不愛見客戶）。
他就是這麼一個有點懶散、不愛偵查只愛睡覺的偵探。
最後，作者還是不負眾望的來個令人訝異的結局 ( 這點真是難啊 )。
「魍魎」的真相令人訝異的程度也不輸前一篇姑獲鳥之夏了。
雖說秘密洞悉沒什麼訣竅，也不是超能力，全部都是調查或根據線索大膽推測而來的，不過還是不了解為什麼京極堂會知道那麼多？
他有沒有給讀者公平的線索？有沒有一些事是只有他（作者）自己知道的？
比如說，為什麼京極堂會知道陽子與美馬坂亂倫的關係？雨宮愛著加菜子所以後來意外演變成殺死須崎？綁架未遂事件是陽子猶豫不決之下情勢使然迫不得已的自導自演？
雖然看得出一些線索，不過線索卻像斷線珍珠丟三落四，串不起來。京極堂有如神助般在故事尾聲串起了故事的原貌，還是令人匪夷所思。看來若不把書再從頭讀一遍，還是會懷疑京極堂是受到天啟而不是推理了。 |